熊熊燃燒的汽車，撲動的旗幟，從胃部深處吐出粗言穢語，必須如此激烈，才算得上是叛逆的一代嗎？60 年代的 YÉ-YÉ GIRL，在吹亂的瀏海下眨動濃黑睫毛，比牆上的標語塗鴉更分明，唇邊喃唱著戀上壞男孩的惆悵。如同青春脆弱、短暫，她們沒有帶來明刀明槍的革新，卻像半溶的不完美眼妝，證明一場雨曾狂然下過。
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英美搖滾樂滲進傳統法語香頌，給予青春期男女做夢的空間，他們不再與父母談戰爭的殘酷，而 是訴說一些輕如麵包屑的煩惱。FRANCE GALL 一把稚氣的嗓音，演唱音樂人 SERGE GAINSBOURG 的作品〈POUPÉE DE CIRE, POUPÉE DE SON〉，自嘲只是被包裝出來的「櫥窗娃娃」， 對戀愛一無所知，卻向大眾獻唱情歌；FRANÇOISE HARDY 用自言自語的口吻低唱〈TOUS LES GARÇONS ET LES FILLES〉，讓人想起在遊樂場外探頭，害羞、憧憬愛情又孤獨的女生。這些年輕女歌手被稱為 YÉ-YÉ GIRL，A 字迷你裙和長筒靴模糊掉少女與女人的界限，用煙燻眼線來挑戰父母輩，她們不是誰的女兒或妻子，剛戒掉純真的泡泡糖，不掩飾對自我價值的疑惑，也不願向保守的成人世界妥協。YÉ-YÉ 浪潮雖在 70 年代逐漸褪去，但仍悄然瓦解社會對女性的約束，今天瀟灑獨立的女性，依然帶著她們的影子。
60 年代不只有甜美少女的一面，那可是人類登月和避孕藥上架的革命性時代 —— SPACE AGE。在搖蕩不定的社會氛圍裡，FRANÇOISE HARDY 在音樂創作上，不再沉溺於情竇初開的感傷，穿衣亦然。比起 JANE BIRKIN 或 BRIGITTE BARDOT 大方流露的性感風情，她顯得較為內斂，早年常穿高領毛衣、半截裙與平底鞋，尤像拘謹的學生；欠缺安全感的她，有時又會用風衣、墨鏡和皮革大衣築起圍牆。她身上矛盾的氣質，偏偏又能駕馭設計師前衛的嘗試。 PACO RABANNE 為她悉心製造的連身裙，用上 1,000 塊鍍金亮片拼接，鑲嵌著 300 克拉鑽石，她踏著金色的芭蕾舞鞋，由警衛護送穿越巴黎的街頭，流金璀璨片片掛墜，如將唱片打碎切割罩在身上，從遙遠的未來降臨到現在。
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