香港人流行說有今生，冇來世。
 
但如果真有來世又有得給你選擇，我一定選擇做一個巴黎女人，嚴格來說是想做一個像Caroline De Maigret 的女人。怎樣形容做一個像Caroline的女人？筆者有幸參加CHANEL的私密Style Talk小叙，有貴為品牌形象大使的Caroline親授風格秘密，更令我加強來生做巴黎女人的決心。心得、細節太多，鋪陳如下：
 
來生做一個高挑身材，不需要驚世美顏，只要夠高大架得起簡單CHANEL黑白褲裝便可。
 
做一個好像很隨意，英文叫Effortless風格的女人，即是暗地裏出了力但又你又不太覺得那種。Caroline的秘訣是不會太預先想好出門要穿什麼，因為每天不知道什麼時候睡醒……個人覺得這個比「睡到自然醒」高了幾個檔次。
 
要做一個很穿得醒目簡潔優雅的女人，像Caroline姐説的，身上不會轉多三至四個顏色。
 
有時候黑黑白白可加點鮮豔顏色。
 
知道出門最簡單有型的造型，如白恤衫加牛仔褲加smoking jacket就最殺。
 
知道自己感覺最安心的戰衣，Caroline姐說一件皮䄛是她的盔甲。
 
當找到你最好看的髮型，可以Keep十年。Caroline姐說她長髪留海的秘密：留海可以遮蓋皺紋，「好過打Botox」，金石良言也。
 
穿衣服不須標奇立異，但要出其不意。例如晨早流流上班開會，可以穿晚裝Smoking Jacket外套配胸章配飾。又或者穿漂亮百褶裙上身忽然街頭穿連帽衣Hoodie。巴黎女人就有點要你猜不透，Caroline姐說女人要“Mysterious”。個人認為我們港女公主們要跟她多學習令對方「估你唔到」而非「估我諗乜」。
 
做女人要有多種興趣身份，巴黎女人根據Caroline大作《如何當個巴黎女人》，熱愛政冶、文化、藝術。所以她是風格達人又是作家又是音樂人……有腦又要崇尚自由，一般美女只會在巴黎鐵塔腳下拍照打卡，但Caroline姐是走在巴黎塔尖上的女人；既遍跨天下城市愛聽風中詩、又懂得不只做凡人欣賞塔下世事詩般風光，這才是真正令人着迷的巴黎女人嘛。
 
後記：我跟Caroline姐說在Chanel 展覽中初次見她，剛好她在No.5香水區的白色科幻太空閘門擺甫士拍照。我見過所有女士都是嬌滴滴的倚在大門拍照，只有她，等自動門一開，二話不說，一身叉腰一手拍在門邊，擺出一個太空女英雌的甫士！那種架勢那個氣場，希望來生我都有。

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為人打工甚艱難。
 
今時今日你想找到一工容易，但要找到一間好公司有一份萬衆注目的荀工，更加不客易。因此時裝界神話，近年令Gucci浴火重生的雙人組：設計師Alessandro Michele和CEO Marco Bizzarri，不單令Gucci美學推到一個新世界，在銷售上跑赢同行大市，最「攞你命3000」的是令年輕人也趨之若鶩，這種「要錢有錢要人有人」的MBA至尊營商案例，我們打工仔一定要好好鑚硏學習，好讓我們從荷包揪出巨款買古馳時，也有一些好功課回饋荷包。

第一課 ：自薦自己爭取

 
世上無免費午餐，你想吃大茶飯就要自己爭取。原來CEO Marco Bizzarri 原本是會計師出身，就是想做Consultant工作便直接打電話給心儀的咨徇公司求職。聽說他後來在現公司Kering集團，也直接問老闆要求開一個全新職位給自己。
 
學習重點：主動出擊機會是50/50，至多是碰壁但成本幾乎近如零。你要求試新東西，你老闆會覺得你很創新又進取，會比你每日最遲離開辦公室更有效果。
 

第二課：做全公司最熟悉流程的人

 
據說CEO Marco初上任其實不認識任何人，心目中可能早有人接設計主帥帥印，他只是問一句「誰最知道公司由設計到生產流程？」回答竟然是一直是前主帥Frida姐手下多年，一直是配飾手袋設計的Alessandro哥！就此神奇二人組就此誕生了。
 
學習重點：你工作多年一直都只是當副手做阿二？別灰心，當你在等待一個機會的同時，請盡量熟悉了解掌握你的工作中各個層面。好像美國災難片電影中，主角大禍臨頭時必定找一個很熟悉街道或地下水管地圖的人來救命。Alessandro就是這樣的人，所以別一味做辦公室怨男怨女，趕快熟悉你公司業務，例如影印機列印雙面文件的運作吧。

第三課：Dress to Impress

 
據說CEO初遇Alessandro，就是造訪他家，從見到Alessandro應門一身造型一刻，就認定他就是最懂得Gucci精神的設計接任人了。
 
學習重點：每一刻見老闆，你的造型都是在傳遞一個訊息。你隨便穿老闆覺得你隨意，你如果想Dress to Impress那你就要隨時進入狀態。Alessandro哥就有有意無意中展露了他「身為古馳家人死成為古馳家鬼」的熱血。朋友，你的衣櫃準備好了嗎？
 

第四課：聽年青人意見

 
據說二人組甚有年青人創業精神，所以能打中正中年青一代的心。聽說CEO積極招攬年青人加入管理層，甚至在Gucci管理層中設立了一支有30歲以下員工組成的「影子行委員會」，嘩，簡直是青年議政。
 
學習重點：不用一味批評後生仔是廢青，不如像CEO般招安，除了在職場大家有商有量有好日子過外，老闆直覺上覺得你可以和新世代融合，你的價值馬上變得更高，起碼公司開會時老闆又問「而家後生用Facebook多定Instagram多？」時，眼神會第一個飄向你，你的答案又被公認為最有說服力，馬上你的公司地位就更鞏固，目標達成！

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近期時尚界最最最最當紅炸子雞，非 Vetements 和 Balenciaga的生神仙 Demna Gvasalia莫屬。最實際的市場目測，是當我一向緊追 Nike 三間的 Yeezy鞋的髮型屋 Hair Stylist，忽然有一天穿了我以為是機電工程處新制服的 Balenciaga 新 logo shirt，問我有冇路數入手到 Triple S 球鞋時，我就知道這位 Demna 哥，真的紅了。人紅自然引來滿腦子黑人問號的人注意，例如我。我對時尚圈又充滿好奇，所以忍不住時尚娛記上身，心裏好恨知問題一大堆，假如有機會给我瘋狂一問，我一定會扑咪到底，看這位神奇當紅炸子雞會怎樣答…

1.你覺得今年雞年運程如何？還好嗎？據說你生肖屬雞，本應太歲年但又旺到出奇，有什麼秘訣可跟讀者/粉絲分享嗎？麥玲玲師傅或蘇民峰師傅，如果要行你的素人 Vetements 騷，你會選那一位？會如何 make over? (或者原汁上不用改裝？）
 
2.如果一位荷李活造型師要說服Nicole Kidman穿Triple S球鞋，你會替他的說詞選那一個關鍵字？
 
3.你在 Louis Vuitton 和 Maison Martin Margiela 都帶過設計團隊，你和 Ex 同事們相處如何，那一個團隊的同事最八卦？
 
4.如上題，你離開兩個團隊時送了/吃了什麼「㪚水餅」？
 
5.Vetements 是你和兄弟 Guram 及 5 位朋友創立，聽說這單位非常高舉「民主」這件事情，想問一下有可能攪一個「通過 Balenciaga x Crocs 聯乘上架」公投嗎？會接受公投的結果嗎？
 
6.假如你是一位迪士尼公主 (Disney Princess) 你會是那一位？
 
7.你和 Gucci 的主帥 Alessandro Michele 都是母公司集團 Kering group 的品牌逆轉大紅人，尤如唱片公司內有譚詠麟又有張國榮般，你覺得你跟A，誰才是 Kering Group的「一哥」呢？
 
8.假如某地區有「高仿」Balenciaga x Crocs 聯乘系列出現，並成行成市一如某市的「YEEZY」尊門店，你的反應會是： A）支持 B）包容 C) 再包容 D) None…of the Above
 
9.有說你的設計每多歌頌了技術階級，例如家品購物袋、技術工工作服及Crocs平實精英，如果制服系設計繼續發酵，你會選擇那一個制服造型 re:born？ A) 譚仔米線阿姐 B) 翠華阿姐圍裙 B) 大廈保安實Q伯伯（藍色系或棕啡色系均可）
 
10 據悉你和設計單位非常貼地氣，喜歡在 Instagram 找合作模特，想請問是否一定要網紅 KOL？如果是買 LIKE 的…你會接受嗎？

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各位時裝花生友，你的人生穿過如此多靚衫美服靚鞋，以為自己都算見慣江湖事，時裝潮流交替，衣領變大變小裙?忽長忽短，實屬平常自然不過，但筆者當了花生友多年，卻真的冷不防在本世紀今天，竟可目睹一幕有趣戲碼上演：大品牌竟然都有所謂「認老」的一天，就算是叱吒江湖的百年老店，竟然前呼後擁地跟比自己年輕了一大截的品牌和藝術單位合作聯乘。從前說好的我百年老店千年傳承呢？

我有一位廣告同行友人，花生友A說得妙：曾經工作上合作過的奢華品牌，那塊金漆招牌叫 Brand Indentity，一直守得緊得不能再緊，一個品牌 Logo 印刷出來，字體中間那連放大鏡也看不出的行距，有0.0001差池都要跟你要生要死；那個有如英女王后冠的招牌，一旦放在稍為有色彩（非黑色）背景上，都要跟你一哭二鬧三上吊地來一場大龍鳳；現在忽然，換了設計師轉了個畫風，不但 Logo 可放在任何你想像或想像不到的龍蛇虎豹旁，又或者索性將招牌放在藝術家塗鴉大師手上搓圓扁；總之就是那些曾經將 Brand Indentity 日夜掛在口唇邊的品牌大員，一夜之間就將孟婆湯喝下去，什麼都忘記了。我的朋友有一個妙喻，你還在潮流的快車入閘機前，拿着一張叫潮人的八達通不懂得入閘，你就注定要 Out 了。

當然，世上還有一種如花生友 B 般的朋友，總是有冷眼旁觀加「世事都給我看透」的本領。跟他去大品牌血拚是一場又一場的 Marketing 101教授課。例如你正在臉書花癡地分享你對 Louis Vuitton x Supreme 的任何包包的傾慕時，他會冷冷的私訊你提示你只是中了一個經典 Logo 平面設計的毒，因為那紅底白字的設計太經典了，有如可口可樂招牌，基本放在任何設計上都是乾淨的、美美的，所以當大孖沙路易威登豪門一開，招進家門的鍍了一層金上金，你們便投降了。
 
我永遠會在私訊中明志，老天爺，我們在江湖打滾這麼久，看戲多過你打電動，當然知道這是荷李活電影《彗星美人》的劇情：一向是舞台天后一姐，面對受歡迎程度下滑，不得不和一位新晉小花旦同台演出，借借人氣希望再闖高峰呀。所以我們都明白，大美人有朝一日要跟小 KOL 同台合照，都只不過是稍稍認清「世代交替」的現實吧了。大品牌除非立意咬緊牙根誓要當「啃老客戶族」，否則要面對這些Millennials新世代，你始終要放下身段，學一學上網、學一學潮語，對着那些 Likes 和Followers 隻眼開隻眼閉，少少都好起碼能跟新一代行近一點點。

所以見 Louis Vuitton 今日聯一聯 Supreme，明日乘一乘藤原浩，又或者見 Gucci 大帥 Alessandro Michele 大開中門跟塗鴉單位 Gucci Ghost 玩得不亦樂乎，在我們一眾凡夫俗子眼中，其實都是靈活操作，甚得大小朋友歡心呀。買時裝穿來「威」，跟在 Instagram上「呃Like」，説到底是出自同一部《九陰真經》的武功套路，你沒有當過半秒街頭滑板達人、欣賞過半幅Banksy又如何？你太認真便是輸了。
 
更何況，據我另一位「創作人」花生友朋友 C 說，大牌玩街牌，也是設計師們一種 Creative Outlet呀。記得從前品牌大家族年代，一個個生力軍設計師被招入府就彷彿一入侯門深似海，首個系列宣傳必定是他或她花時間在品牌 Archive 中找靈感……其實我每次腦海便浮起一幕張國榮在《家有囍事》的對白：「嗱，正所謂初歸新抱就落地孩兒，你每朝就要六點起身……」

如果我是設計師，面對這樣的壓力，除非你是千年一遇宇宙級天才Karl Lagerfeld，否則你面對Archive 的檔案，遲早一天會厭倦美術老師每次要你畫蘋果的功課。也許到了今天，大品牌知道要留得住人，必須要給創作人更多的自由，更有趣的平台，就算是跟完全不同宇宙的單位合作都有火花呀。有火花燒燒吓自然有銷量，沒火花，你更高貴更漂亮更高道行都沒有用。時裝從來都是殘酷的，不是嗎？

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假如，有一種預見得到的時裝車禍擺在你面前，你想後退，但又捨不得那速度那快感，你想向前，但前面那幅牆又高又大，撞上去是遲早的事，你會怎樣做？

人生有各種的死局，唯獨時裝局是一種你多半自己獻身撞上去的，因為應該沒有人拿着手槍瞄準你。但有一種有趣時裝局，偏有一種明知不可為，但你又要為之的義無反顧：它叫「沒有那設計師的衣服卻偏要赴設計師的約」。

我的見證是：如果你有這樣約要去赴，那就如準備經歷一場時裝車禍，既然知道無力凖備一條安全帶或氣袋，倒不如逆向思考，説不定能轉危為機？

話說我曾經要去一個如此的死局：Tom Ford 在香港新店開幕，他本尊將御駕親征來香港。你明知當日必有貴賓粉絲全副Tom Ford 武裝出現。如果你奉行尊重大會，你無論如何穿上各式品牌單品，你都是 Tom Ford Total Look 河流的其中一條三文魚。

更何況小弟家中尚未有阿湯哥的作品，但時間迫切，該如何是好？

於是我把心一橫，與其當做千萬三文魚中的一條，倒不如兵行險着，索性不穿阿湯哥。但如何不會收到人家的白鴿眼呢？甚至更能逆轉勝？得到阿湯哥垂青呢？我想到四個字──「投其所好」。

所以小弟做了一輪功課，精硏一下阿湯哥個人歴史，發現他的個人時裝偶像，一向只是兩位大哥大：Ralph Lauren 及老佛爺 Karl Lagerfeld。為了配合埸合，我於是就先添置一隻香奈兒山茶花胸章，來配搭一件白色西裝外套，務求勾起阿湯哥共鳴。

結果那天果然在活動上，不少貴賓以 TF Total Look 上陣。只見阿湯哥禮貌周周，見到捧場 Fans 的支持，可能見惯見如此場面，所以一直保持微笑，沒啥大動作。冷不防見到小弟，竟然親自靠近並說「我喜歡你的胸章，也喜歡你的白色配搭。」嘩，一代宗師幾句美言，令我飄飄然至今好幾年。此後小弟更由這一役，明白這幾點：

1. 所有時裝車禍都可以有扭軚避免撞山的機會。
2. 與其人云亦云，倒不如逆轉表現自己。
3. 天下沒有掉下來的午餐，你想避禍，必須努力先做功課。
4. 真正有材的設計師，對好時裝充滿好奇心，你對他的尊重，他會收到，甚至比光顧他更會得到他的欣賞。

避免任何時裝車喎，有一種安全帶叫「尊重」。尊重場合、尊重主人，就是尊重自己。如果你做好功課，明明一場車禍擺在眼前，一條濕滑的公路，隨時都可以變成一條黃金大道。

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曾經的一代宗師，往往是教曉最多我們人生道理的導師，Balenciaga字頭，元帥由創始人Cristóbal到Nicolas到Alexander到Demna一字排開，都各有戰績，唯數到最經典，都是老祖宗 Cristóbal Balenciaga 的幾堂人生課最受用。
 
 

第一堂課：好好向母親學習

 
Cristóbal教我的第一堂人生課，是要好好珍惜你的母親。不像如老佛爺Karl Lagerfeld般含銀匙出身望族，Cristóbal先生出生在一條西班牙的漁村。在1895年的西班牙鄉下，任你是最強的占星學老師恐怕也佔不到樸素的僻壤會跟時尚沾不上丁點兒關係吧。他母親是一位縫紉女工，但他偏偏就沒有怨天尤人，只是跟着媽媽，反而在耳濡目染下練成一身封印剪裁好武功。這個看似在鄉下卑微弱小的出身，原來就是成就了來日成就功業的獨孤九劍訓練。難怪日後在時裝史上，他被喻為唯一真正由拿起剪刀剪布料開始，到一針一缐的造出一件高訂Haute Couture來的設計大師。所以與其投訴自己生不逢時，何不像他般將目光轉向自己所擁有的來出發？
 
 

第二堂課：永遠的練習換來數也數不盡的機會

 
也許是出於興趣、也許是出於對裝作衣服的熱情，他從小就非常喜歡造衣服。隨着媽媽進進出出，他隨手都會挪來布料試做各樣的衣服，據說在他幾歲大的時候就已經為家中的狗狗做衣服了。但他以不懈的努力去釋放對衣服的熱情，就在不期然間機會就找上門了。
 
在他13歲時，他在鄉間偶然有機會遇到西班牙侯爵夫人嘉莎托爾（Icasa Torre）。憑着一腔對時裝的熱誠，小小年紀的他向侯爵夫人的打扮作自己的評價，藝高人膽大的他竟然沒惹怒侯爵夫人，反而得到她另眼相看。侯爵夫人甚至還請名不經傳的他替她縫製晚裝出席宴會！此後侯爵夫人非常賞識他的設計才華，甚至自掏腰包資助他開設自己的裁縫店，第一間店名“BALENCIAGA” 就這樣誕生了。這一課教導我們的是：只要一個人努力，他的伯樂遲早會出現，因為真正的佰樂，會看到努力的礦石裏面蘊藏了一顆真正的鑽石。
 
 

第三堂課：人生要向最好老師學習

 
得到了侯爵夫人的幫助，他開始了開店的步伐，在西班牙的店也相繼地開了。他真正的學習才這才開始呢。那時候他開始了對巴黎的學習。
 
作為一位天才，他沒有躺着身子讓自己發光發熱，反而加大自己最大的力道向最好的學習。他常到當時世上最時尚的地方巴黎，自己親自取西經，甚至到大型服裝店來買服裝式樣，自己回去了解並憑着自己意思再設計。值得留意的，是他一向對法國的可可香奈兒甚為欣賞。他真正了解到香奈兒那些洋裝如何解放了現代女性。那些擺脫了舊世界的束腰，和取材自海岸漁夫的日常衣著，都是重塑現代女性的新手段，他非常欣賞，日後他革命性的高訂服設計，也有這種翻天覆地的野心。很多人眼中，時尚圈內同行如敵國，有才的設計師眼內都是以懷疑的眼光看對方多於惺惺相惜的欣賞。但他一直很欣賞和毫不吝嗇地對外讚揚香奈兒的現代女性時尙精神。這一課是：愈有材的人愈喜歡學習，愈學習愈有胸襟。越有胸襟越不怕比較。而且很重要的是，要懂得向最好的人學習。原來天才永遠不會忌諱另一些天才的。
 
 

第四堂課：所有的學習都由臨摹開始

 
很多的藝術家都是由臨摹開始，由書法字畫，藝術家都必須有重訪前人藝術蹤迹 的訓練，和最重要的是有尋根究底去追求卓越的勇氣和行動。他的童年時代，曾經有一戶人家新遷到他的村裹。和這家的小孩玩耍時，他發現小孩的老祖母衣著非常雍容華貴。小小的他開口徵得老人家同意，仿製了她一套德萊塞爾 Drecoll套裝。有說他甚至會搜購名家的作品拆解研究。這種永遠在求學問的熱情好値得學習。
 
 

第五堂課：跟着時代走

 
由1918年開始，他已經在西班牙馬德里和巴塞隆那開店，那時候不少西班牙的王室貴族已經是他的顧客。但人生總有一些事是你始料不及的。後來西班牙內戰爆發，他被迫關掉西班牙的店，在1937年的巴黎，開始了他的高級訂製服店。那時候他的設計充滿西班牙的文藝復興主義味道，差不多在一夕之間，贏得了整個巴黎的掌聲。所以說一個人在風雲變色時代，無可避免地要作出改變，與其埋怨，倒不如擁抱改變。巴倫西亞加順應着改變而走，結果成績一樣輝煌。他也示範了如何要擁抱努力和信念來笑看風雲變。
 
 

第六堂課：擁抱過去為自己創新

 
剛在巴黎開店的成功已經展開了，據說那時當戰火開始蔓延時，有顧客甚至不怕危險遠赴歐洲大陸去入手他的大作。他的設計愈來愈受法國傳媒的追捧。例如那時法國《Harper’s Bazaar》的名編Camel Snow 就非常稱頌他，高度讚揚他的設計革命性。的確，他在那個時期創作了不少革命性的作品，例如著名的”Square Coat”別有趣味的雙袖剪裁，還有他著名的黑色配任何出奇不意的顏色，例如以黑色大膽配艷粉紅或翠荷綠，配搭有如天花亂墜。那時心水清的粉絲會發現他靈感的泉源都來自他篤信的宗教。他的闊抱大袖靈感都來自僧侶的大袍大袖，他其中一樣簽名式設計：大塊珠寶裝飾，也是從西班牙王室貴族珠光寶氣得到啓發。他和其他設計師巨匠一樣，在革新的道路上，永遠沒有忘記自己的根，擁抱自己的傳統和傳承非常重要。
 
 

第七堂課：停不了的再進發

 
且看在上世紀五十年代巴倫西亞加的進化。自從二次大戰後，他對時裝上的新實驗沒有停下來的意思。尤其在五十年代的初期，他的創新工程多集中在重新建構服裝上的缐條，例如改變衣服上雙肩的大小，和腰部的缐條。因此他傑出的作品有時候會是Tunic Dress，有時是闊大和充滿玩味的氣球裙子Balloon Dress，高腰娃娃裙High Waist Baby Ball Doll，以及著名的Cocoon大衣及布袋裙Sack Dress等。各位現代人都只懂得今日所謂的現代線條都是一味的Sleek和Slim，會奇怪大師們在那輝煌的50年代為何會有這麼奇怪的線條出現，他們不懂得大師們設計的藝術。
 
據說有他一位弟子說，在他工作室只見到的服裝的貴婦顧客。做衣服試身的時候明明見她身材龍鍾凸肚，後來在工作室內，只見他在依貴婦身形所造衣dummy上用布料左一塊右一剪的做設計，竟然見dummy在新設計下腰板直了，凸起的肚子被隱藏了。這就是衣服應該有的神奇力量，和設計的態度。設計大師經典的地方在於用設計改變身形線條，不是反過來要顧客上天下海扭轉小宇宙，來「穿得起」你創作的衣服。這一半當然是技巧和藝術，另一半都可以算是老牌人的體貼文化。
 
 

第八堂課：PORTIEGE

 
先生有一樣非常的建樹，就是向傳媒說不。現今的時裝界是靠曝光生存：這一季的創作在天橋上接受了幾多閃光燈的洗禮？上得了多少個時尚雜誌封面、佔據了多少頁時裝大片或KOL洗版？或成功地和明星們登陸在紅地毯上？但在他的美好年代，時裝的發布並不是這樣的。先生堅持作品祇在私密的場合發布。在他工作室的沙龍，他邀請了高訂的顧客到沙龍看騷，謝絕了一切傳媒，讓House Models穿起作品，手持一張號碼牌，優雅地在顧客面前穿梭。顧客就是將心儀的作品號碼寫下，之後交給工作人員就可以安排即在另一廂房或其他日子來試身。這麼尊貴的體驗除了尊重高訂顧客的私密外，還有防止了傳媒將設計過早曝光外洩，令作品被抄襲。這一課很有啓發性：不要隨波逐流，有很多曝光，不一定代表你好。更値得細思的是，誰才是你真正的顧客？是付鈔票給你的還是傳媒？
 
 

第九堂課：一派宗師桃李滿門

 
世人有很多方法去量度甚至去定論一位設計師，例如他的作品風格如何影響時尚歴史如何為社會文化帶來衝擊和影響。但心水清的時尚粉絲會用另一個有趣的角度去審視大師的功續。先生有一項豐功偉積好値得稱頌，就是在時尚世界有很多宗師和大師，其實都曾出自他門下，都是從他工作室出來的。數他的各位弟子位位都是超級巨星，由Oscar de la Renta、Emanuel Ungaro到Andre Courreges，甚至到最盛名的弟子Hubert de Givenchy！如果大家記得電影《Funny Girl》中，Givenchy和他的繆斯柯德莉夏萍，並肩演繹的一幕幕令人屏息的優雅晚裝和時裝沙龍，還不是來自先生的傳承？而且據說”New Look”宗師Christian Dior，當年都是他的繪畫師Sketcher！這一課人生課很重要，一個人成功容易，但將成功傳承開去卻很不容易。藝術家可以有很多偉大的作品，但能孕育出更多的藝術家就更偉大了。念念不忘即有迴響，這樣的胸襟真的值得學習。

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有話直說，我其實不是川久保玲的粉絲。
 
在今時今日，尤其在Met Gala Ball之後向大家坦白，也許要一點鬼叫自己伸手在身上拔出劍的壯烈和勇氣。
 
別誤會，我絕對欣賞玲姐的黑色與白色、玲姐的解構時裝、 玲姐對恤衫變出的各種魔法等等，我完全拜服。 數十年來日本設計大師在巴黎在國際一躍龍門， 但由森英惠（Hanae Mori）到三宅一生到山本寬齋，別說設計師本人，就算是品牌本身可以笑到今天的，除了玲姐還有幾人？所以不單是設計哲學，就算是商業頭腦，我都十二的佩服。
 
但我身體內的金牛座性格基因，往往都衝破了理智的底線，尤其是當玲姐為這個世界帶來最大的貢獻：不是設計作品，而是由她衍生出來的「玲姐Fans」玲姐回顧展展出這麼多作品，其實應該預留一個展區，叫「玲姐Fans」，可以展出筆者在人生中遇過的以下幾件傑作。
 
話說如果你有幸經歷過香港的黃金盛世，即八十九十年代， 那麼你總會在成長的媒體中認識幾位「玲姐系」的偶像、高人。例如在我的青葱歲月，劉天蘭小姐和《號外》雜誌便是「玲姐系」的啓蒙掌門人。其實劉小姐是否真的常穿玲姐我這等凡夫俗子怎可能知道，只是在翻《號外》呀《明周》呀甚至《金電視》呀，見到她永遠一身黑色白色幾何不對稱闊袍大袖， 我和八卦同窗都會自動對號入座，她必定是有型的「玲姐系」高人。當然，我們這些窮忙族，唯一可以去朝聖摸摸玲姐的作品，都只是在 I.T的大折扣日，拿起她的不對稱䄂恤衫，看着它的半價後的價錢，咬牙計算下一個吃杯麵度日來換取聖恩的可能性。我記得那位八卦同窗，在那時候，一件紅心眼Tee都望穿秋水，到今天長大後仍然有一個見心即癢的入手癮，他說是一種怪你過分美麗而引致的一種後遺。
 
到了進入社會後，這種劉小姐「玲姐系」高人的形象，對你的生活影響更大。例如筆者初入廣告界，有一條不成文的時尚潛規則：如果你的風格屬於「玲姐系」，那麼你必定是有品味、有獨立個性、不喜隨波逐流，而且是非常有性格的Interesting Individuals。所以我的女同事，一身黒「加喪」、一手香煙，就開動了創意女強人模式（雖然其實她在OT時展現的 ，比較像是草間彌生模式）。後來和同事OT得太多，開始混熟起來，在一些脆弱的Happy Hour之中，這位女同事終於向我說出了一個不能説的秘密：在玲姐的解構時尚、男女角色定位的探討下，其實掩藏了她略少少肥的身形。玲姐的衣服是用智慧做包裝，最好的保護罩，所以我們都愛她。第二天女同學酒醒了，回到辦公室又會若無其事的穿玲姐系服，拿起工作文件向同事叫陣。
 
正是如此，在我成長的過程中，我倒是是「玲姐粉絲」的粉絲。一路走來，看見喜歡她作品的收藏家的快樂和長情，感到十分有愛。看見在她作品背後，掩蓋着的脆弱與哀愁，又十分的有人情味。人們常問，人穿衣服抑或衣服穿人；但我在「玲姐系」 的粉絲上看到學到的，比其他品牌粉絲上更多。有時候，香港人很可愛，參加玲姐俱樂部的粉絲有如參加了一個開放的秘密會社；就像春嬌跟志明的暗號，其他地區城市的時裝精，是不會領略到的。

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