下次建議品牌把拍攝廣告的佈景留下，像哈利波特開個 Studio 供人遊覽；品牌樂園化，說不定能成為下一個大趨勢。

#1 ：為了慶祝Gucci Garden落成開幕，在義大利佛羅倫斯的14世紀古樓 Palazzo della Mercanzia 的外牆上掛上巨型霓虹燈的藝術品。

#2：Gucci Garden命名的原因？
Alessandro Michele：花園是真實的，隨着動物、植物，變得豐富起來；像蛇，隨意遊走，花園的意義，就是象徵永恆的起始與回歸。

#3：最大亮點：還記得有季Gucci的眼鏡廣告在紅色絲絨的電影院內拍攝，隨後概念延伸至櫥窗設計，今回的博物館項目亦不例外：位於Gucci Garden藝廊一樓的Cinema Da Camera，就是一座可容納30人的小型電影院。觀眾可以觀賞電影。首映作品就是《宙斯機器／鳳凰》（Zeus Machine/Phoenix），是Zapruder電影人集團製作的短片。

#4：最大特點：在Gucci Garden，博物館不再是陳列歷史作品的地方。反而愛用今昔的例計例子，展示品牌概念。

#5：策展人有話兒：Alessandro Michele是次邀請了合作策展人——Maria Luisa Frisa，她是一位藝術評論家，同時主管Iuav University服裝設計及多媒體藝術學士課程。在於是次項目，Frisa說：Gucci Garden特地不依年份陳列展品，反是一貫地運用想像力，把物品混搭；同樣呼應了Gucci的品牌精神。

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「它傳遞着一個生生不息的意念， 博物館的收藏品講述着一個永恆的故事， 是氣度非凡的客戶和巧奪天工的工匠們不斷交流的故事。」Jérôme Guerrand-Hermès
 
「我們的博物館是與眾不同的。博物館的前身是我祖父 Émile-Maurice Hermès 的辦公室。我祖父不僅是一位精明的商人，也是一位藝術家。」愛馬仕第五代傳人，前任主席兼行政總裁 Jean-Louis Dumas 曾說。博物館由 Hermès 第三代傳人 Émile-Maurice Hermès 的辦公室演變而成，他既是創辦人 Thierry 的孫，也是一位充滿熱情的收藏家。隱藏在 24 Faubourg Saint-Honoré品牌總店的上蓋；長形的工作間慢慢地被各式各樣的收藏品填滿，加上每年新增的藏品，博物館不僅成為藝術收藏間，也是品牌創作團隊汲取創作靈感之地，每件藏品背後都擁有動人的故事，同時成為愛馬仕家族成長的見證。

館內書架置放着這幅家庭照， 到真正的家族觀念。當年的小孩現在都長大成人，將愛馬仕精神一直傳承下去。

萬物有情 眾生之所寄

 
從不開放給公眾，只會在特別的場合才會開放參觀，能到此一遊的機會實在難得。Menehould de Bazelaire 是博物館館長，對品牌歷史以至每件藏品背後的故事都極為熟悉。訪問當天她穿上啡色皮革上衣，配以同色針織外套、灰白及膝裙，繫上愛馬仕絲巾，一舉手一投足都散發着優雅氣息。Menehould 對藝術品極為珍愛，於1958 年在 Versailles 出生，在 Sorbonne University（巴黎第四大學）修讀文學、拉丁語、希臘語和歷史，曾在巴黎和紐約 French Lycée 任職教師，及後在巴黎羅浮宮博物館的 Drawing Department 工作四年，於 1986 年加入 Hermès，負責第三代傳人 Émile-Maurice Hermès 的藏品，現時任職文化遺產部美術總監。

五花馬 千金裘 天生我材必有用

 
穿梭辦公室大樓層，九曲十三彎，終於到達目的地。博物館面積算不上很大，給人一種像「家」的溫暖與和諧：木質地板、紅色牆身、不同花紋圖樣的地毯，配合小木馬和掛畫，陽光輕輕透進室內，予人舒適的感覺。進入館內，感覺時光倒流，Menehould 開始跟我們分享愛馬仕藏品的小故事。
 
“Welcome to Memory of Hermès.”她掛着微笑跟我們說。
 
Émile 對屬於馬的黃金時代一切相關的物品充滿熱情，他同時亦熱愛繪畫，JérômeGuerrand-Hermès 曾分享 Émile 的故事說：「我的祖父會在午餐時間光顧 Drouot 拍賣行，他會挑出鍾愛的物品，但他從未親身出席任何競投活動。我的祖母不止一次的抱怨，他把辦公室放不下的收藏品源源不斷地搬到家裏來，家裏的擺設也就不得不根據哪幅畫掛在哪兒而多次調整。所有的收藏品都是法國的，而且與騎馬相關的物件佔了絕大多數。」館內的收藏品種類繁多，卻不一定是品牌的產品珍藏，有書籍，亦有拍賣而得的藝術品、旅行和野餐裝備、小配件，還有愛馬仕家族成員在孩提時代用過的木馬和小玩意，但幾乎一切都跟「馬」有關的。
「藏品是 “never ending collection”，從世界各地收集而來，如中國、日本、非洲、美國和法國等……講述人類流動性改變的歷史。」她說。博物館是愛馬仕團隊的「靈感基地」，這裏的每件藏品、背後故事，以至是氣味，都是創意的根源，啟發着團隊製作出每季服裝和配飾系列，尤其品牌的絲巾系列；博物館的功能已不僅僅是藝術殿堂，意義也非回顧往昔，而是賦予現代生活具活力的內涵。

Émile-Maurice Hermès 辦公室內最搶眼的是這幅來自 Alfred de Dreux 的水粉畫作品，品牌的馬車商標靈感亦因此而得。

君擔簦 我跨馬 他日相逢為君下

 
走進 Émile-Maurice Hermès 昔日的辦公室內，Menehould 為我們介紹對品牌來說最重要的收藏─1830年來自 Alfred de Dreux 的水粉畫作品，畫中一位小馬夫在一輛維多利亞式的雙座馬車前等他的主人，愛馬仕馬車商標的靈感亦因此而得，一方面是突出品牌與馬車時代的淵源傳統，畫中沒有人的馬車其實也意味着是愛馬仕的產品，真正能駕馭馬車的則是顧客自己，可看出產品內斂又不譁眾取寵的特質，「這幅畫是優雅的象徵，細看時便會發現畫中其實是兩匹重疊的馬，大小、顏色和毛髮形狀是一樣的，姿態很美麗，也體現了『平衡』與『和諧』。馬僮和馬匹所等待的主人不知道是男是女，這是一個驚喜吧；就像我們等待顧客一樣，透過優質的產品乘載着顧客展開美麗的人生旅程。」Menehould 解釋說。這種優雅的風格把愛馬仕的名字帶到了世界各地，這幅畫也印於品牌最著名香水 Calèche 的包裝盒上，成為標誌性裝飾物。
 
工作間的角落陳列着一把由羽毛製成的騎馬洋傘，輕如蟬翼。此外，你還能發現曾經屬於拿破崙將軍們或西班牙國王的馬蹬，飾有錦緞的十八世紀馬鞍……這些都把我們帶回那多采的騎士時代，這裏甚至有總統Louis-Adolphe Thiers用過的紅色天鵝絨馬鞍，不禁
令人想起第三共和國時代寧靜而又寬闊的街道。Jérôme 曾回憶起兒時的歲月：「我是祖父帶大的，所有玩具都可以說是藝術品，例如拿破崙三世兒子的三輪搖馬，由工匠們精心製作的小型馬車，也是平常的玩具啊！」

念天地之悠悠 永恆價值留傳

 
博物館所擁有的很多過去都證明了愛馬仕品牌最重要的一點：「適應」。當汽車逐漸取代馬車時，愛馬仕為 Ettore Bugatti 設計了一款大皮箱。同時，品牌接受了挑戰，為未來設計了新款皮箱。針對太空旅行設計，但外觀像是1929年的款式。皮箱內部是高科技和實用結構的完美結合，一個真正的屬於廿一世紀的皮箱，是愛馬仕博物館和太空穿梭機的結晶，這款新皮箱正在 La Villette 的科學館陳列着。Jérôme 曾分享說：「現在追求高雅已經不像過去那樣滲透到生活的每個細節。在馬和馬車的年代，馬廄的存在就意味着高尚建築的追求，穿著模式亦代表了人的社會地位和社交需要。我們應該從中汲取靈感並試圖超越過去的態度。
 
「它傳遞着一個生生不息的意念，博物館的收藏品講述着一個永恆的故事，是氣度非凡的客戶和巧奪天工的工匠們不斷交流的故事。」Jérôme 曾說。博物館不僅代表了愛馬仕家族的靈魂，同時也代表了愛馬仕家族的根。品牌始創人的子孫用他們畢生的心血來完善公司，並豐富愛馬仕博物館的收藏品，同時也以同樣的熱情和勤奮來維護家族的傳統。由成立至今，品牌經歷過不少動盪和轉變時刻，縱然世界每分每秒都在變更，在愛馬仕博物館所包容的卻是人類永恆追求的宛如孩提時代的憧憬和想像，精神和價值永不更替，讓人感受到真正的家族觀念。

Menehould de Bazelaire 是博物館館長，也是文化遺產部美術總監，對品牌歷史以至每件藏品背後的故事都極為熟悉。

Jérôme 曾說小時候的玩具都是拿破崙三世兒子的三輪搖馬，由工匠們精心製作的小型馬車，無不是家族藝術品珍藏；Menehould 說這個木馬就是他們小時候的玩具。

馬匹的藏品以外，還有很多極具意義和有趣的藏品，這本書收集了不同植物的樹葉，並細心的寫上名字，貼上可愛的貼紙。

博物館是設計部門的靈感來源，不少圖案被轉化成絲巾和配飾呢！

Hermès 每年的年度主題都叫人引頸以待，Menehould 從飾櫃拿出最新收藏跟我們分享，還賣關子說這枚戒指跟 2018 年年度主題甚有關聯。

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