JUUN.J – MING'S https://www.mings.hk Tue, 02 Feb 2021 17:40:38 +0000 en-US hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.8.2 滿有才華，可惜卻偏偏「走得太前」的大韓才子 JUUN.J https://www.mings.hk/juun-j-raf-simons-fw2021-311988/ https://www.mings.hk/juun-j-raf-simons-fw2021-311988/#respond Tue, 02 Feb 2021 11:54:42 +0000 https://www.mings.hk/?p=311988 The post <span class="zh">滿有才華</span>，<span class="zh">可惜卻偏偏「走得太前」的大韓才子</span> JUUN.J appeared first on MING'S.

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突破傳統剪裁的白恤衫是JUUN.J新系列的標誌性記認

 
 
Juun. J的衣服，充滿玩味和破格精神，憑着天馬行空的意念，走進國際時裝舞台，為人熟悉。卻想不到當初令他成為時裝設計師的原因，原來受母親一件掛在衣櫥的風衣影 響。他的衣服，其實不是在天橋上看起來那樣難以carry，而是非常容易配襯。訪問他如何 理解時裝，想不到他的答案竟是「我喜歡時裝，但同時討厭它成為我的一部分。」或許正 是因為矛盾而破格的設計師，才能將街頭隨意元素引入傳統tailoring剪裁之中，突破是需 要不一樣的思維。
 

HER BOYFRIEND SHIRT

 
韓國設計師鄭旭俊（Jung Wook Jun）， 1992年畢業於ESMOD首爾學院，曾在Club Monaco及NIX擔任創作總監，1999年創立首個時裝品牌Lone Costume，可惜並不是他最 愛；直到2007年他創立Juun.J品牌、並在巴黎時裝周亮相後，迅即獲得國際時裝人的關注 和肯定，2010年被《Asia Times》選為最為 人期待的設計師之一、2016年成為Pitti Uomo 首位韓籍客席時裝設計師，名字漸為人熟悉。他何以成為時裝設計師？「在我小時候，我看見母親的衣櫥中常常掛着一件風衣，那是五十年代的經典風格，自此深深影響着我日後的路 向，你會看到我的系列中常有經典的服裝輪廓，但同時我不甘於此，嘗試在經典之上大玩變奏，成為我獨有的風格。」
 


穿上白恤衫的JUUN.J與新系列造型同出一轍，rehearsal時忙過不停。

 
 
很多人問，他一直是做男裝的，能做女裝嗎？事實上，在未出女裝之前，已經有不 少女孩喜歡買他的男裝恤衫，就當是自己的 boyfriend’s shirt， 蔚為奇風， 或襯牛仔短褲，或襯吊帶jumpsuit，就是喜歡過大、肩 位跌膊的剪裁。所以，到了2018年春夏季的首次女裝處女作，能料到的是恤衫是第一主 角，而且是白恤衫。他將恤衫加長、加大、 開叉位開得更高，看起來就像一件白袍，也像shirt dress，叉位的高企，可以隨時襯直條褲、花褲或牛仔褲在內，以重新建構為特點， 所以他說「我的設計是在經典中尋突破，白恤衫也是很重要的元素。」
 

STREET TAILORING

 
他有street tailoring的稱號， 除了因為他鍾情白恤衫，他的層次搭配亦甚有功力， 注重嚴謹的剪裁，尤其喜愛經典的衣服輪 廓，例如恤衫、trench coat、運動衞衣，於是他使出styling功架讓白恤衫、衞衣這兩樣風馬牛不相及的單品型格地配在一起，甚有街頭味道，以致物料上、風格上形成兩極對比，故此他有此稱號。對於這個稱號，他有 何看法？「我設計中最重要的元素，確是 tailoring，我在不同的傳統classic元素中嘗試不傳統的處理手法，在既有固定的輪廓上尋求延長或突破的局面，所以我不是簡單地將兩種風格混搭配襯，而是從最微小的細節處着手改造。至於street，不是指潮流，而是日常在街頭看到最隨意的東西拼湊在一起。」 品牌中經典之一是在飛機師常穿的一種MA-1 外套上加以變化，做出獨特的設計。
 


他有street tailoring的稱號，在 既有固定的輪廓上尋求延長或突破的局面，從最微小的 細節處着手改造。

 


將恤衫加長、加大、 開叉位開得更高，看起來就像一件白袍，也像shirt dress，以重新建構為特點。

 


JUUN J. 層次搭配亦甚有功力，注重嚴謹的剪裁，尤其喜愛經典的衣服輪廓，將恤衫、trench coat、運動衞衣，原本風馬牛不相及的單品型格地配在一起，甚有街頭味道。

 
 
女裝系列最大的一個特色，是中性美，亦剛亦柔，這可是韓國時裝K-pop文化的一種代表？他可有受韓國潮流文化所影響？可惜他沒有正面作出評價，不過卻對韓國時裝設計師在國際時裝舞台上的角色，有很深的一番見解，他謙虛地說：「事實上，沒有一個國家的文化可以單獨地存在，首爾在韓國中是一個擁有最新科技的城市，在過去十年迅速的改變及進步下，韓國的時裝界亦捲起了翻天覆地的變化，無論是品質上，或是數量上，韓國設計師的進步和努力保持着獨特性，在國際舞台上亦得到一定的認同與肯定。」
 
香港跟着韓風走，也有好幾年的時間， 他怎樣評論韓風？終於他說：「當代歷史的進 程，就像一個超強勁的大熔爐，K-pop 在韓 國文化中確是主要潮流，具有強大的力量。 不過我的意見是，我盡量地將焦點放在『本 質』而非『表象』當中。」很有時裝哲學論 的語氣，他口中的「表象」又是指什麼呢？ 「表象啊，就是你眼睛看到的東西，例如潮 流，然而潮流是會流逝的，也隨時間而過去 的，而我深深地相信最重要的是在千變萬化 的潮流中緊守着我自己個人的時裝哲學及重 要元素，僅此而已。」看來，在K-pop風潮， 唯一能保證自己與別不同的方法，就是不隨着潮流走罷了。

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