Kelvin Siu – MING'S https://www.mings.hk Fri, 07 Dec 2018 02:49:12 +0000 en-US hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.8.2 時裝與電影雙向變單向？服指Kelvin Siu：所有做創作的，都很難避免唔受其他創作影響… https://www.mings.hk/%e9%9b%bb%e5%bd%b1-%e8%a8%aa%e5%95%8f-%e6%9c%8d%e8%a3%9d%e6%8c%87%e5%b0%8e-62284/ Fri, 13 Oct 2017 08:15:26 +0000 http://mings.mpweekly.com/?p=62284 從友人口中得知張叔平近年有個頗喜用的新人助手，自 12 年電影《幸福迷途》開始，13 年郭富城開演唱會、電影《華麗上 班族 》(2014)、《 封神傳奇》(2015) 等，都有這位小子幫阿叔(張䁥稱)搵衫造衫，由做歌衫、時裝片、古裝片，這位小子都叫涉獵過了，他是Kelvin Siu 蕭家榮。 能夠幫阿叔搵衫造衫，自然也是讀時裝出身的，但 Kelvin 不是名校高材生,反而更似紅褲仔出身；在製衣業訓練局學過紙樣及設計、做過出口成衣大廠的毛衫繪圖員、替大 brand 如 Escada 造晚裝上的刺繡花樣，甚至連深水埗的成衣批發都做過，由畫圖、起辦、生產、sell 客一腳踢，但踏上電影服指之路後，卻從此一往無前。 《華麗上班族》Kelvin 學到男人穿西裝要講究在什麼地方, 也學懂要突破框框思考。     「做電影真係好辛苦，但那種滿足感也高到不足為外人道，唔一定是明星，戲中過場無對白的小角色，大堂保安、清潔阿 嬸⋯⋯都要有他們合理而又入形入格的樣子，這是基本功；但如果有人特別走來嘉許你的時候，那份得到別人認同的滿足感，實在難以用筆墨形容。 「而從阿叔身上，我學到很多，他對細節的重視及一絲不苟，像男人穿西裝應該要怎樣講究，我就是從幫《華麗》一班男角 們置裝才學懂的；有些也不只關乎衣裝，而是整個場景的合理及貼題，每個細節都看得很準很眼利，這些都是功力。」 郭富城 13 年演唱會金色歌衫, 釘珠手工極為複雜。     電影中的時裝/服飾，對建構人物及時代背景都有好重要作用，以往兩者的關係好雙向，經典的電影角色可以帶起一個時代的潮流，像 Kubrick 的電影影響無數後來的時裝設計師；同樣地，也有像 Gaultier 這般神枱設計師，幫手打造叫人難忘的電影人物。 以往這些都是令影迷/衫迷津津樂道的故事。但今日的時裝界，似乎只餘一個方向，就是不斷從電影中汲取靈感，美其名致敬，實質靈感枯竭 (雖然電影也有很多 reboot / remake)，反而如今出色的電影服指/ 美指，中外都有很多已獨當一面，時裝設計師跨界替電影操刀，而又能大放異彩的例子，已難復見⋯⋯ 對於筆者的吐槽，Kelvin 覺得其實很難避免，「所有人都在搵 reference，唔一定是時裝抄電影，是所有做創作的，都很難避免唔受其他創作影響，尤其是出色的，潛 移默化，再將之演化或加進自己的新意，是可以接受的；有些老闆甚至指定我們一 定要有 reference，開會時沒有準備，反而會覺得你無料到。但我覺得，一「抄考」就不能說是自己的東西，抄完還要充當自己創作，更不能寬恕，是創作人大忌。」

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]]> 從友人口中得知張叔平近年有個頗喜用的新人助手，自 12 年電影《幸福迷途》開始，13 年郭富城開演唱會、電影《華麗上 班族 》(2014)、《 封神傳奇》(2015) 等，都有這位小子幫阿叔(張䁥稱)搵衫造衫，由做歌衫、時裝片、古裝片，這位小子都叫涉獵過了，他是Kelvin Siu 蕭家榮。

能夠幫阿叔搵衫造衫，自然也是讀時裝出身的，但 Kelvin 不是名校高材生,反而更似紅褲仔出身；在製衣業訓練局學過紙樣及設計、做過出口成衣大廠的毛衫繪圖員、替大 brand 如 Escada 造晚裝上的刺繡花樣，甚至連深水埗的成衣批發都做過，由畫圖、起辦、生產、sell 客一腳踢，但踏上電影服指之路後，卻從此一往無前。


《華麗上班族》Kelvin 學到男人穿西裝要講究在什麼地方, 也學懂要突破框框思考。

 
 
「做電影真係好辛苦，但那種滿足感也高到不足為外人道，唔一定是明星，戲中過場無對白的小角色，大堂保安、清潔阿 嬸⋯⋯都要有他們合理而又入形入格的樣子，這是基本功；但如果有人特別走來嘉許你的時候，那份得到別人認同的滿足感，實在難以用筆墨形容。

「而從阿叔身上，我學到很多，他對細節的重視及一絲不苟，像男人穿西裝應該要怎樣講究，我就是從幫《華麗》一班男角 們置裝才學懂的；有些也不只關乎衣裝，而是整個場景的合理及貼題，每個細節都看得很準很眼利，這些都是功力。」


郭富城 13 年演唱會金色歌衫, 釘珠手工極為複雜。

 
 
電影中的時裝/服飾，對建構人物及時代背景都有好重要作用，以往兩者的關係好雙向，經典的電影角色可以帶起一個時代的潮流，像 Kubrick 的電影影響無數後來的時裝設計師；同樣地，也有像 Gaultier 這般神枱設計師，幫手打造叫人難忘的電影人物。

以往這些都是令影迷/衫迷津津樂道的故事。但今日的時裝界，似乎只餘一個方向，就是不斷從電影中汲取靈感，美其名致敬，實質靈感枯竭 (雖然電影也有很多 reboot / remake)，反而如今出色的電影服指/ 美指，中外都有很多已獨當一面，時裝設計師跨界替電影操刀，而又能大放異彩的例子，已難復見⋯⋯

對於筆者的吐槽，Kelvin 覺得其實很難避免，「所有人都在搵 reference，唔一定是時裝抄電影，是所有做創作的，都很難避免唔受其他創作影響，尤其是出色的，潛 移默化，再將之演化或加進自己的新意，是可以接受的；有些老闆甚至指定我們一 定要有 reference，開會時沒有準備，反而會覺得你無料到。但我覺得，一「抄考」就不能說是自己的東西，抄完還要充當自己創作，更不能寬恕，是創作人大忌。」

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