人生本來就是一場倒數和計數的遊戲。
 
收藏界傳奇人物張宗憲的經典領悟：你死時還有很多錢留着的話是傻瓜；可是錢花光了人還活着，也不是過癮的事。所以，人活到最後錢花得差不多，才是真正的人生勝利組，既不用引發後人爭產，也無謂浪費地球資源，好來好去。
 
更求之不得的福，是像「陽明山莊之父」、大收藏家黃建華一様，12月初在睡夢中靜靜被死神接走，亳無痛苦，也毋須拉拖。據跟他稔熟的朋友告知，黃建華那晚跟朋友吃飯喝洒，啤酒跟威士忌喝過一輪後盡興而回，倒頭便睡，之後便沒有醒來，瀟灑到一個點。
 
我聽過許多個案，不少資深收藏家人到晚年，死倒是無懼無怕，最放不下是自己耗盡不到一生也半輩子精力收藏的寶貝。子女未必個個都願意接收傳承下去，你眼中的寶佢視為草，只想早早來個了斷，送到夜冷和拍賣行套現的我見過；叫裝修師傅把全屋收藏清走我也見過；把字畫、古籍送到堆填區我都見過；無寶不落的收藏家最後畢生珍藏散盡流離失所，真係死唔眼閉。
 
我還聽過一個極致的逆權侵佔個案，比Netflix的神劇佈局更精妙。
 
一位書畫界前輩及收藏家既有品味又有實力，加上運氣，一生收藏盡是精品，由張大千的畫到吳昌碩的字。惟他室下猶虛，晚年孤身一人與滿屋古畫為伍，閒來樓上樓下的鄰居會寒暄幾句。後來，老人患上腦退化症，但身邊卻多了一位「契女」，不時跟出跟入，就在他生命的盡頭，「契女」更索性搬到他家中居住，朋友莫不稱奇，因為從來沒聽過老人家提過這位契女。
 
不久，老人家仙遊，這「契女」順理成章（其實又不太順理成章地）承繼了他所有遺產，包括一屋收藏品，連那單位都不知何時已改了她的名，成為業主，而這位「契女」就是那位鄰居。書畫界朋友莫不替老人不值，說這明明就是一宗「逆權侵佔」。
 
香港經歴幾次的大移民潮，有人霸佔空置單位逾十年申請逆權侵佔成功，無啦啦發達的個案。但厚顏之士部署一齣自編自導自演的「逆權侵佔」實況劇，實在大開眼界。所以，如果自問留底大把好嘢的同好，安排自己最後一程時，不妨也為心頭好也安排好歸宿，免得它們不得善終。

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Vivienne Westwood 曾經乘坐坦克在倫敦向卡梅倫政府示威，反對水力壓裂（fracking）開採頁岩氣造成環境破壞。
 
打從 1970 年代初這位 Punk icon 開始設計衣服，Vivienne Westwood 的顛覆性和創作力就成為了時裝世界的重要瑰寶。今年已經 77 歲的 Westwood 及其作品成為了紀錄中的主角。 Lorna Tucker 在片中通過一系列訪問，探討崩教母的創作靈感、政治行動和文化影響，對象包括 Westwood 與 Malcolm McLaren 的兒子 Joseph Corré。此外，影片也聚焦在 Westwood 與著名崩樂隊 Sex Pistol 的經理人 Malcolm McLaren 的愛情關係之上。

除了在街頭抗爭，Vivienne Westwood 也利用時裝舞台抗議全球暖化問題。
 
影片由暫定於 2018年3月在英國上映，並於 1 月參加 Sundance Film Festival 獨立影展，競逐世界電影紀錄片獎項。發行商  Dogwoof 早前曾經製作《Dries》、《Bill Cunningham New York》、《Dior and I》等多套時尚紀錄片，不知道香港有否片商發行呢？但即使沒有，相信全能的 Netflix 很快也會買回去吧？

年輕時的 Malcolm McLaren 與 Vivienne Westwood 。

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女主角Miriam 出身家境中上猶太人家庭，本一心打算婚後專心相夫教子。

 
撇開荷李活近期風風雨雨不提，此劇時代背景雖然設於上世紀50年代的紐約，但主題卻緊扣今時今日女性處境。女主角Miriam 出身家境中上猶太人家庭，父親是數學系教授、母親是傳統觀念極重婦女（這點跟中國人很像），將女兒送進女子大學讀書，唸些無關痛癢科目（俄國文學），目的就是早日覓得如意郎君，完成女人的天職：生兒育女。
 

Joel & Miriam Maisel

 
 
劇集以Miriam成婚當日揭開序幕，鏡頭一轉已是四年後，Miriam與丈夫Joel Maisel婚後育有一子一女，看似擁有美滿婚姻圓滿人生，Joel本身在Uncle的公司雖位處高層，但夢想是成為Stand Up Comedian，一周總有幾晚Miriam會夫唱婦隨，跟老公由Upper West Side的家去到Downtown的酒吧做免費棟篤笑爭取演出機會及經驗，Miriam每次總會細心幫夫君做筆記，一次Joel臨場爆肚卻潰不成軍，Miriam才發現他以往都是搬字過紙，將其他成名笑匠的笑話重新演繹，對丈夫漸生失望之情，二人大吵之際丈夫更坦承有外遇，對象是自己秘書，Miriam晴天霹靂，衝出家門走向每周必到的酒吧，搶上台拿過咪盡訴心中情，發現自己才是有天份做Stand Up的哪位⋯⋯
 

發現自己才是有天份做Stand Up的哪位⋯⋯

 
 
劇集就由女主角這刻的頓悟開始，如何面對當時社會保守的觀念、父母的不諒解，一步步走向實現夢想、爭取自主自強的故事，過程有好多處境笑料會叫人會心微笑或忍俊不禁，例如跟bestie去做gym，失婚女人會分配到角落，已婚的不會跟離婚的溝通，生怕她們的「惡運」會傳染；Miriam的上城區中產貴婦打扮，跟下城區Greenwich的自由散漫風格格不入；當中都充滿對女性傳統位置的質疑與反思，連女主角Rachel Brosnahan接受訪問時都說，經過半個世紀以後的今天，女性平權的訊息仍然relevant，當中不無感嘆。
 

除了服飾美侖美奐，對白也不時穿插熱門品牌，經典的Chanel走不甩，也為觀劇平添趣味。

 
 
Miriam雖然是虛構角色，她的爭扎及心路歷程，相信會讓觀眾深起共鳴，劇中部份人物及地點，例如女主角做open mic那間Gaslight Cafe，及她遇上的名嘴Lenny Bruce，卻是真有其人及其地，虛實之間叫人無限聯想，小編看到第五集，就不禁猜想女主角會否跟Lenny 有感情線等等。劇集的set design及服飾也是一大亮點，雖然是喜劇小品，細節一絲不苟，充份反映紐約戰後中產階級與藝術圈子的分野，Miriam車輪轉的tone on tone 套裝，full skirt 圓枱裙，連頭飾帽子都細心襯到絕一絕，如像天橋直送，賞心悅目，很中時裝人的脾胃。

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“WATER & OIL” by Steven Meisel 2010年批評墨西哥灣漏油事件，當時引起不少爭議。有人認為時尚也可以為社會發聲，有人認為照片嚇人，而且有抽水之嫌。
 
一般人認為時裝雜誌的fashion styling只不過是另類廣告，或是錦上添花的唯美藝術。的確，絕大部份的時裝傳媒只能做到這個功能，但唸哲學和文學的Franca Sozzani（跟Miuccia Prada相似），決心以時裝這種intrinsically風花雪月的媒介，來表達她對政治、社會、性別等重要議題的意見。2010年，她拍了以一輯名為「Water and Oil」的造型故事，名模Kristen McMenamy穿了一系列羽毛服飾，臥在佈滿油污的海灘之上，痛苦狀猶如受油污所害的動物，對當時墨西哥灣漏油災難批評。

‘MAKEOVER MADNESS’ by Steven Meisel 2005年，用衝激影像刺激讀者反思整容行為，實在只有Franca才有勇氣做到，她在紀錄片中說，每一期都預了被炒。
 
此外，2005年Franca找了長期戰友Steven Meisel拍攝一輯「MAKEOVER MADNESS」，模特兒穿著當季時裝被醫生以電鑽入侵，諷刺日益興盛的整容風氣。除了污染、整容，Franca更拍攝過styling來引起人們對家庭暴力、戰爭、吸毒、種族等議題的注意。而且，她並沒有因為要有政治意見，就放棄美感，這些照片全部都十分瑰麗。可是，Franca的勇敢、反叛同時也引來了不少批評。另一邊廂有人認為她只不過在抽政治、環保、性別不平等問題的水。這些styling最終並不能夠令人反思社會問題，而Franca則認為她有權而且應該在《Vogue》這樣的時裝平台上發聲。
 
FASHION & POLITICS in Vogue Italia展覽詳情︰http://bit.ly/2A5Ersd

‘MAKE LOVE NOT WAR’ by Steven Meisel 2007，用時裝造型故事反戰

“SUPERMODS ENTER REHAB” by Steven Meisel 2007年7月出版，觸及吸毒問題。

‘STATE OF EMERGENCY’ by Steven Meisel, 2006，諷刺美國在反恐上的國安問題。

Source: vogue it

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在康城展出的風風雨雨已成過去，由韓國導演奉俊昊執導、Tilda Swinton、Jake Gyllenhaal等粒粒巨星擔正的Netflix原創電影《玉子》（Okja）今日上線，小編早前有機會跟導演及一眾演員傾偈，由電影想帶出的訊息，以及衍生而出的各個課題，從動物權益、畜牧業、環境保護、消費主義、企業貪婪等等，通通都有涉及到，對於荷李活電影工作者看待自己專業那種認真法，實在由衷尊重及佩服。
 
《玉子》的故事，大家都將焦點放在飾演Mija的韓國童星安瑞賢身上，但若果從Tilda Swinton飾演的家族式跨國公司後人角度來講，其實更有趣。爹哋一手創立的Mirando Corporation因為不少產品及發明帶來污染，為新一代消費者批評及唾棄，Lucy有個孖生家姐Nancy（Tilda一人分飾兩角）是上一脫的人，以為什麼都可以用錢解決，但Lucy作為digital era成長的新生代，極明白自我形象及包裝的重要性，將企業包裝為注重環保及科技，十年前對外宣稱發明「超級豬」物種，體形更大肉質更好，她聲稱的「clean meat」，分發到世界各地共廿多處的豬農悉心培育，十年後就是這批超級豬收成期，將會從中選出冠軍，冠軍就是一早已內定的玉子Okja。

Tilda Swinton as Lucy

 
 
Lucy在電影中誇張舉止及造型，代表著新一代的media savvy，只要在社交網絡及公眾面前扮得好，就算係straight-up liar也沒關係，Tilda說Lucy不過是以新形象包裝的舊思維，Brand Lucy可靠、愛護環境、光明正大、著眼未來，卻徹頭徹尾是謊言；電影中的Lucy，放諸現實世界隨處可見：戀棧權位的政客、以增長作唯一標準的資本家、搶眼球是生存意義的公眾人物⋯⋯Lucy帶點童話感覺的造型：金色Bob頭、粉紅色套裝、刻意箍牙，通通都是為迎合大眾而設，導演奉俊昊特別提到，Lucy在電影開首將Mirando Corporation重新包裝的記招上，身穿的一條Chanel白色連身裙，正正就是想召喚一種實驗室工作袍（科技）及Spa服（洗滌心靈）結合的感覺，一個環保救世主（eco savior）的假象就此形成。

Lucy & Mija

 
 
片中後段Mija去到紐約，給Lucy安排穿上同一款式的韓國傳統服飾Hanbok袍，導演最後揀了Chanel 16渡假系列中的改良Hanbok袍，分別只在心口的緞帶改為綠色，呼應Mirando整個集團的「假綠」，用上韓國傳統服飾，一來是片中Lucy假意向Okja的培育地韓國作”致敬”，二來亦想影射Lucy的貪念，就如Hanbok袍的voluminous，「she is very greedy with her space」（導演語）。

Chanel Resort 16

Jay, Silver, Blond & Red in Okja

 
 
透過戲服加強電影訊息表達，不僅只著重Lucy一角身上，片中協助Mija營救Okja的動物解放陣線（Animal Liberation Front），成員各人各有不同形象，主要是想突出每個人都是獨立個體，各有不同個性，例如由Lily Collins飾演的Red，為了顯示她的衝動率性，穿oversize軍褸、黑色skinny jeans、腳踏Dr. Martens，表達boyish一面。另一位成員Silver（Devon Bostick飾）神出鬼沒，為配合角色氣質個性，costume designer Catherine George將都市messenger look加諸他身，也帶出以單車代步更環保的訊息。
 
至於ALF首領Jay（Paul Dano飾）一身剪裁得體熨貼的黑西裝，非常sleek，一反社運份子在一般人心目中爛身爛勢不修邊幅的形象，導演問：為甚麼社運份子非但要穿得像個無政府主義者不成？他一直想塑造一位官仔骨骨運籌帷幄的社運領袖，最後劇組真的找到現實上的reference，真的有社運人會穿得像Jay那樣那樣極cool極型出現示威場合，若果香港夏天不是那麼熱，小編7.1也想穿得型型的上街。
 
《玉子》由Plan B Entertainment、Lewis Pictures、Kate Street Picture Company 及Netflix並同製作。

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一直以來，波鞋也是一種全球通用的時裝語言，基本上男女老幼全球任何一個角落的人們都能穿着，沒有甚麼人會被排斥，亦曾有不少學者研究波鞋對全球化（Globalization）的貢獻。Nike的Air Max可以傳誦到有Air Max Day，紀念那劃時代將波鞋內部成為外露裝飾的建築設計；Netflix的紀錄片“Abstract: The Art of Design”曾訪問Air Jordan之父Tinker Hatfield，紀錄片中到任何國家進行街拍，不用是sneakerhead只是平凡人都能答得出那就是Air Jordan，就是始創的球星熱潮；Phoebe Philo將Stan Smith默默地着紅成為fashion item；要說起近年帶起超級波鞋效應的，必定非Kanye West與adidas合作的Yeezy Boost系列莫屬。

Jay Z in Yeezy Boost 350；Kim Kardashian in Yeezy Boost 350

KOL效應 + 限量 = 炒鞋方程式？

 
但Yeezy Boost系列帶起的效應，並非單純如Air Max、Air Jordan般由設計名聲或名人效應首先當紅，而是由二手市場交投熱烈後，才反過來成為人人皆搶的潮鞋，可算是相當奇特的現象。球鞋二手市場一直都交投熱烈，回想起那些年人人都在搶的Bape限量迷彩波鞋，只是要限量就會有二手市場，不算甚麼新鮮事。但Yeezy Boost卻帶起一個離奇的現象，一雙定價$350美金的，Yeezy Boost 750竟在ebay到$10,099美金都仍然有人bid，更使adidas嬴得2015年FNAA “Shoe of the Year Award”，亦使品牌營利大升14%，當中包括10%純利。

YEEZY BOOST 350 V2 @ I.T.

adidas控制供應量 打破Nike炒鞋市場壟斷

 
首先Yeezy Boost充分利用KOL效應，先由他與Jay Z等Hip-Hop文化巨星日穿夜穿，但Yeezy系列的轉售數據還是讓人驚訝，炒鞋賣家DJ Khaled曾於與footwearnews的訪問中提及：「在Yeezy推出之前，一般每款炒鞋最多有100至200對在轉售市場放售，最多也炒至數千元美金；Yeezy獨特之處在於有高達數千對同時在轉售市場放售，而每對仍然企硬數千至上萬元美金不等。」最重要的是，即使adidas推出同系列新款，仍不影響炒價向上發展，而品牌亦相當小心處理生產的數量，以免令系列因供量太多而變得普遍，寧可花心機推出不同設計，亦不急於同款生產太大量，以保持市場競爭力。就因Yeezy的出現，令二手波鞋市場大大延伸，不再由Nike與Jordan主導，adidas找到一個主打「潮鞋」的缺口，單是Yeezy就獨佔15%炒鞋市場，對比其餘85% Nike與Jordan Brand的市佔率，已算是逐漸打破壟斷。

Kanye West x adidas Originals Yeezy Boost 350 V2黑白配色開放預購

 
YEEZY BOOST 350 V2黑白配色早前推出亦引起一輪炒風，最近再relaunch，從此可見adidas在控制產量方面，的確有其策略。BOOST 350 V2將於6月24日全球發售，建議零售價為2,200元，VIP則可於可於 6 月19日 12:00 至 6 月 20 日 23:59 網上登記預購。其實起初很多sneakerhead都不看好這個系列的高售價，但經歷一輪有價有市的炒風，$2,200變得合理，這也可算是品牌一直容許炒鞋市場存在的原因。

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網購已成大眾生活一部分，對香港人來講，我估十個有九個都有幫襯淘寶的經驗（唔代表OK呀吓），但對美國買衫精來講，最具代表性的時裝網購，梗係白手興家的 Nasty Gal 創辦人 Sophia Amoruso，Netflix 去年初買下其暢銷自傳《#Girlboss》版權，輾轉年多終於拍成電視劇，將於4月21日首季一連十三集上線，只係Netflix估都估唔到，呢位網購傳奇，成名路急轉直下，套劇未拍完，Nasty Gal 經已破產，digital世界果然一切以光速進行。
 
呢位仁姐成名路認真傳奇，由身無分文喺二手店摷古著擺上 eBay 賺上第一桶金，到創立廉價貼潮時裝網購 Nasty Gal，吸金能力無出其右，途中出自傳及開 podcast 暢談成名路，不忘為自己臉上貼金誇誇其談 Girl Power，去年中更乘勢登上《福布斯》的「白手興家女性（Richest Self-Made Women）」排行榜，排名仲要高過 Beyonce。
 

Nasty Gal創辦人Sophia Amoruso

 
 
前半部勵志下半部 PK，Nasty Gal 擴張過速開實體店失利，內部不時流出剝削員工及抄款設計等不利消息，最戲劇性是剛獲《福布斯》冠冕不久，公司申請破產保護令，Amoruso 辭任主席，最後由英國網購集團 Boohoo 購入股權救亡。
 
事件發展至今，Netflix 可謂騎虎難下，找來紅星 Charlize Theron 任監製，靚女新星 Britt Robertson 做主角，唔通買咗唔拍？最新一輪宣傳攻勢係話此劇雖以自傳做藍本，但只會籠統地根據Amoruso的生平發展，做定期望管理。從首個 trailer來睇，未有耐拍到破產，而Amoruso前半生的 fearless 及大膽創業精神，都有不少值得後生女借鏡的地方，點計首季小編都會捧吓場。
 

首個trailer已經帶出創業lesson 101，唔認識產品真正價值，等住俾人get played啦，名副其實夠晒nasty。

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