藝術家與她的繆斯 —— 廖逸君：「舒適區域」

一系列的作品「床上摔跤」是這樣的，藝術家廖逸君（PIXY）和她的日籍伴侶 MORO，兩人均是穿上緊身的摔跤運動衣，在一個床裡擺出各式各樣的摔跤姿勢，抱頭、觸手、出拳、其中，在《床上摔跤  3014（反向下顎固定）》裡，看似鎖喉的姿態，著實帶點柔情，PIXY 覺得職業摔跤很是有趣，當兩個選手穿著緊身衣搏鬥時，肢體與肢體的糾纏產生特別的親密感。PIXY 選擇在床上進行摔跤，特別教人注意到戀人的關係本身亦隱藏著一種難以說明的微妙較勁，與此同時這種較勁又是無比親密，在職業摔跤的比賽當中，這個動作令到摔角手得以在埋身肉搏中暫休。「舒適區域」是 PIXY 於刺點畫廊的首次個展，亦是她於香港的首個個展。此次展覽將展出廖氏的近期新作，包括攝影、錄像、現成物雕塑等。

1979 年生於中國上海的 PIXY 是一位橫跨攝影、裝置及表演的多媒介藝術家。她和與日籍伴侶及合作夥伴 MORO 的相遇完全是「遇上100%的女孩」般童話。她在學校第一眼見到 MORO，就很想為他拍照，隨後兩人很自然地發展成戀人。PIXY 最廣為人知的作品就是她和 MORO 的擺拍。作品中她和 MORO 反轉典型性別的角色。她是主導者，而 MORO 是被動者。比如說，《在丘比特之吻復活了普西莎之後》參考 8 世紀雕塑家 ANTONIO CANOV A 的作品《丘比特之吻》，MORO被塑造成一個服從的人，俯伏在 PIXY 的腿上。另一個作品《講故事的時候》，PIXY 端正地坐在椅子上，向跪在旁邊裸身的 MORO 說教。此一幕令人想起無數的西方經典電影，都是男性以較為文明且西裝骨骨的姿態教育另一名女士。《MY FAIR LADY》就是其中一個經典例子，男人往往在這類文本中是「拯救」女人的救世主。顯然地，PIXY 的作品就是要顛倒男女的性別定型，完全否定男尊女卑。除了對社會性別擁有敏銳的觀察外，她的作品亦關注生理性別的特徵。她的《噴奶瓶》充滿玩味，那是一件由硅膠乳房及噴水瓶組合而成的現成品雕塑。PIXY 將乳房物化的同時，亦將它的乳頭變為噴嘴。女性器官彷如武器。錄像《花園噴奶》中，她以《噴奶瓶》朝 MORO 的臉噴奶，令他睜不開眼。噴奶是孕育，或是攻擊？關於身體與物品的玩味界線，亦見於《雙蛋》及《扭蛋》的作品裡。兩個類似乒乓球的物體令人立時聯想到男性睪丸，象徵男性的生理性別特徵。在作品中，兩個球體被人緊緊地抓牢。

除了一系列的居家設定擺拍外，PIXY 的攝影作品很受拍照地點所啟發。《星際女孩與地球男孩的奇遇》便是一個例子，她選擇在 ZAHA HADID 極具未來主義的建築設計中進行拍攝。PIXY 扮演太空女孩，原本的任務是來到消除宇宙中有毒的氣體，卻在過程中愛上地球男孩MORO。泛著金色的光籠罩著太空女孩及地球男孩，瀰漫既浪漫又帶點末世的氣氛。

PIXY 的作品無疑令人聯想到中國新生代的攝影師。約在 2005 年，《城市畫報》有這樣的專輯，推出專輯「攝影私生活」，嘗試把攝影和私生活連繫起來，以攝影作為慾望表達的媒介，與此同時向讀者傳遞次文化的新感性，令人多關注中國新生代攝影師，譬如：编號 223（林志鵬）。攝影私生活與次文化，在攝影史的脈絡裡並不新，西方有一大堆例子，時間距離遠一點的代表是有 NAN GOLDIN，她的成名作《THE BALLAD OF SEXUAL DEPENDENCY》像視覺日記一樣，記錄紐約 70、80 年代年青人的頹廢與瘋狂。距離現時近一點的有 RYAN MCGINLEY，迷幻如仙境的青春，裸女裸男甜美得毫不真實，更顯對現實的失落。這類型的次文化私攝影，即使風格有多不同，大都是對主流規範作出挑釁。提起中國次文化私攝影的佼佼者，不得不提任航（1987—2017）。他的作品以大膽見稱，作品中時常出現中國裸男裸女，他們在偶然親吻，偶然平躺，強調身體與身體之間的親密與私隱，某情況上亦是對性的開放及對自由的追求。裸身在密集城市高樓大廈，對比尤其強烈。

仔細觀察的話，便會發現 PIXY 的作品與他們是很不一樣的，儘管同樣關乎性別、裸身、禁忌等等，而作品不時是居家場景，PIXY 的照片注重擺拍，可說是沒有「私」的面向。她在作品當中，更像是角色扮演。