最空白乏味的「人類圖」反成電影路上的巨大學習容器：新晉媽媽與演員 JENNIFER YU 余香凝的倔強與溫柔

「人類圖」藉由正確的出生時間，可以精準地知道一個人出生時的初始人格特質，以及因為環境可能會有什麼樣的發展與潛能。在某個領域來說，它就像是指引人生方向的生命書，每個人的圖上看到不同的能量中心被標上了顏色，有些則是空白，沒有顏色的能量中心代表不存在一個穩固運作、可信賴的內在真實。剛踏入30歲，從模特兒轉型為演員和母親身份的 JENNIFER YU 余香凝卻有著一片「完全空白的人類圖」，以悲觀的角度來說，空白的人是沒有天生強烈或特出的個性，然而，這些空白中心正是人生中無限可能之處，如同容器般吸收他人或環景的能量。這幾年來，電影世界一直為余香凝添上不同的能量，填上不一樣的色彩。

「我作為一位演員和母親，我一路在電影中學習，也一路教育孩子如何成為更好的人，所以不能放棄電影，如果沒有電影，我什麼也不是。」30而立，余香凝仍然在電影角色中吸收養份，體驗不同的生命，在有限的時間，兼顧最重要的家庭和事業。已婚女性會被娛樂圈遺棄，這種想法早已過時，「大家好，我是一位演員，也是一位母親，我是余香凝。」

模特兒出身的你對於演藝事業的發展有什麼好處和壞處？

模特兒出生的好處是因為當時年紀很小，首先建立了一個自信對演戲或演藝事業亦很有用，特別是一個演員，如果要演一個角色時沒有自信，你不相信你在做的事，其實觀眾都會感覺到。但壞處是，可能剛剛做模特出道時，大家都會要求一定要漂亮，外表一定要很完美，廣告上的戲可能都要誇張。所以剛剛開始真正演戲時，看PLAYBACK 時很容易不小心只著緊自己的外貌，而不是看戲，不過後來很快已調整了心態，但在開頭的時候的確會有些影響。

生完寶寶後曾經擔心過自己的演藝生涯會受影響嗎？如何克服？

其實是有，特別是生了第一胎之後，不知道會不會影響自己的工作，自己的心態會怎樣轉變、別人對我的看法有沒有不同，加上產後情緒，產生了很多不安全感。
很記得有一次和女女一起外出食飯，因為她在哭，我不想打擾別人便帶她出餐廳外哄她睡，然後碰巧看到餐廳外有人在拍戲，那一刻自己也一起哭了，覺得為什麼這麼近那麼遠？是不是不會再有人找自己拍戲？很擔心，覺得外界有很多演員選擇，未必會再找一個結了婚、有家庭、不知能否全情投入的女演員。

丈夫是我最大的支柱，他一直給予我支持，比任何人更加相信我的能力，他說：「不會啦！一定會有人找，你想多了！」，一個月後便有了《死屍死時四十四》的試鏡，後來也有了《白日之下》。很感激行內行外的思想也開放了，不會放棄選擇結了婚的女演員，我改不了我的杞人憂天，但感激身邊的人一直給我信心和鼓勵。

今年演藝工作發展得如火如荼，如何兼顧家庭和事業？

我覺得是辛苦的，因為只能減少休息時間。例如今次是有點誇張，未坐完月就出來參加《白日之下》的首影，然後去了加拿大、東京的電影節，回香港再謝票，但仔仔剛剛出生。這一切如此順利，很感激媽媽和老公一直照顧孩子，但我也要盡我老婆和媽媽的責任。例如去謝了13個小時的票回家，亦要再通宵照顧寶寶，再工作，大家都說我很累，我說對啊！但這是我的選擇，我不能失平衡，不能只顧工作而不顧家人、或只顧家人而不投入工作，所以唯有把休息時間減少。

其時以前拍戲也是，還沒第二胎時，開完一個大通宵，又再和女女去 PLAYGROUP，我希望自己能夠繼續兼顧。以前可能什麼也會去試，吸收經驗，但現在未必能夠這樣做，始終時間有限，照顧家人的時間也很寶貴，所以我未來有機會要犧牲一點工作機會，希望把自己的時間放在有心的團隊合作，有心的團隊是觀眾也會看得出來的！

可以分享《白日之下》電影拍攝仲遇過最大的困難之處嗎？

最大的困難是去理解記者這個職業，因為自己一直很少接觸記者，最多只是娛樂記者，但他們都相對輕鬆，和港聞記者截然不同，所以首先的功課是做好對港聞記者的認識。

然後曉琪這個角色因為很獨立，她有一架爸爸留給她的車，她會自己駕車，所以我自己私下也試著駕車到處參觀不同院社，試著感受那份獨立感，而導演也介紹了凌曉琪的原型人物龍婉琪給我，我也試著了解和我年齡相約的港聞記者，他們工作到這個年紀，對於調查事件、報導真相的使命感有沒有被時間磨滅了？卻發現原來很多人也沒有，即使有最壞打算，記者的前景未必最好，但他們也會想留守到最後。我也投放了很多這種熱血的想法在曉琪身上，但其實曉琪本身也有刻意讓自己麻木的想法，這種感覺和我自己其實有點相似。工作了八、九年，來到三十歲，已經歷了很多事情，其實世界就是如此，如果我嘗試去麻木，是否能避免傷害？但發覺我們同樣還是不能接受自己麻木，依舊會對不公平的事情憤怒，會有追尋公義的心。我也很慶幸自己能和這個角色相遇。

另外，其實我在拍攝時，心情是有點沉重，在試明仔（周漢寧）和小鈴（梁雍婷）保護自己那段戲，一排戲便想哭，我一哭他們也哭了，大家也覺得很傷心，我們希望可以做出真實感，大家可以感受到，關注事件，但無力感卻很重，情緒很複雜。導演對我說，我這個角色在這個時侯不能哭，於是我每天也要壓抑情緒，後來我發現，余香凝壓抑情緒的狀態，和曉琪作為記者時壓抑情緒也可以是個同步，余香凝也可以在最後一場戲和曉琪一起釋放情緒，讓觀眾也一起釋放。

這個部份也很感激女女，當初很怕自己帶著這個情緒回家，但我發現每次回家一打開門看到一歲多的女女叫媽媽，我的心便舒服了很多，給我一個喘一口氣的空間。

凌曉琪和你有相似之處嗎？有沒有特別的準備功夫讓自己投入角色？

可以說說如何得到這個角色，在試鏡時，導演說我除了有倔強和憤怒，在眼神中還看到一絲溫柔，而這份溫柔是角色對著院友、社會上值得關心的人時會出現的，所以這也是我和凌曉琪相似的地方。功課方面，除了到院社考察，另外也有上報館了解更多偵查組同事的工作，啊！我還會聽歌，例如《THE END OF THE WORLD》和鄧小巧的《與人同行》，這些是我覺得角色會聽的歌。

可以跟我們分享一句電影中最觸動你的台詞？

很多人說是通伯的一句「不要為做對的事而內疚。」我也認同，但還有一句很感動是「如果記得的話，兩天也好。」

因為電影工作者和新聞工作者也一樣，我們只能把問題提出，但無法真實改變事情，也沒法確保觀眾如何吸收內容，但我們拍完《白日之下》後，很多觀眾反應也很好，感受很深，我們不知道能維持多久，希望不只兩天，但如果只有兩天的話也好，我們會繼續把問題提出，希望觀眾會記在心底，不會忘記。

出道作品《骨妹》入圍最佳新演員，去年憑電影《緣路山旮旯》入圍金馬最佳女配角獎，今年又再度以香港電影《白日之下》成功入圍最佳女主角獎，三次入圍的感覺分別是怎樣？心態上有很大的轉變嗎？

多謝《緣路山旮旯》「咩姐」這個角色，因為自己不是科班出身，沒有正式受演員訓練，以前不知道演戲是怎樣，只知道要做好功課。例如《骨妹》要學按摩，習慣粗魯的動作、為了《逆流大叔》要去了學爬龍舟、《非同凡響》時我回到母校上課，感受學生氣氛，但我沒想過，有樣東西叫「鬆」。

《緣路山旮旯》之後，很多人對我說很好看，因為是我從影以來最放鬆的一次，我很驚訝，也反覆思考。當時我正在懷孕，身體讓我難以完全投入，只能以和珈其切搓的心態演出，但原來這種放鬆的心態進入角色，反而會讓觀眾更投入。這次啟發了我，要用一個從容放鬆的狀態，這是我從來沒想過的。到了《白日之下》，因為議題關係不能太放鬆，但讀演戲的人跟我說過：「功課做好了，演戲時就全部放下，放鬆進入角色。」我也試著這樣。

我是個感恩的人，這次的提名，其實是給角色的。很感謝導演、編劇、監制、投資方、機燈、攝影、服裝、美術，其實是全部人一起造就這件事，才會成立這個有血有肉的角色，如果只有一個人，一定是不會成。每一次都是團隊的功勞。

電影為你的人生帶來什麼？

以前我會說自己是很空白，我有玩過西方的人類圖，全都是空白，全世界只1％是這樣，MICHAEL JACKSON 都是這樣。雖然這個例子好像很厲害，但當時知道自己一個燈也沒有，覺得很廢，但原來不是，因為這種空白的人就是近朱者赤，近墨者黑，如果接觸了好人好事，就有容器把這些好的東西放進去，而我也感恩遇到了電影，電影是個很美好的世界，讓我學到了很多人生智慧，每個故事每個角色也是不同的人生，這是只有一條生命無法所感受的。除了人生智慧外，每個團體的工作態度，對審美的追求等等也讓我獲益良多，之前遇到譚家明導演，也讓我學到很多事，做人不能輕易放過自己，要做到最好為止。

感激遇上電影，遇上一路上的電影人，我作為一位演員和母親，我一路學習，也一路教育孩子如何成為更好的人，所以不能放棄電影，如果沒有電影，我什麼也不是。

「朋友」在你生命中佔重要的部分嗎？又如何影響你工作？

朋友好重要。我會把所有情緒和朋友分享，講很多開心、不開心的事，所以我很正面樂觀，這些正面的情緒讓我工作得更順利，在工作上的好朋友例如廖子妤，也會給我很多好好的意見，讓我成為一個更好的演員，我們會互相提點。另外我也珍惜自己小時侯的朋友，他們會告知我現實世界，有時這一行好容易走了去第二個世界，和現實世界不符，但行外人讓我平衡了生活。

未來有什麼值得期待的挑戰可以分享和透露一下嗎？

想再拍更多喜劇，因為之前拍《死屍死時四十四》覺得很好玩，節奏也很不一樣，觀眾看完開心，自己也很開心。

為新一年的自己許下一個願望！

身體健康！因為沒有身體健康，什麼也做不了，希望大家也身體健康。