女人啊女人 ONE IS NOT BORN A WOMAN

「女人不是天生，而是成為的」（ONE IS NOT BORN, BUT RATHER BECOMES, A WOMAN.）這句西蒙．波娃（SIMONE DE BEAUVOIR）的名言，相信大家並不陌生，那是女性主義的經典讀物，強調女人生活在一個由男人主控的世界，長期屈居於「第二性」。第二波女權主義以「個人即政治」為信念，提出過往被認為女性的「自然」特徵，實質是父權下產生的意識形態。由 KY WONG 及 AADITYA SATHISH 策劃的展覽《ONE IS NOT BORN A WOMAN》以此為題，並引進女同性戀女權主義者之一 MONIQUE WIITTIG 的討論，展出 ANABELLE LAU、徐皓霖、TEKLA TAMORIA 及陳子雯的作品。

WIITTIG 主張「女同志不是女人」，她所指的女人固然是異性戀霸權下的「女人」（即是女人有特別的性別特質）。WIITTIG 重申波娃的觀點，指出「女人」是社會建構的。再者，她對抗異性戀霸構，力爭廢除性別分類，讓每個人解放個人的性別表達。WIITTIG 是把性別劃分與階級劃分並置，並認為性別存在與主人及奴隸存在源於類似的信念。在當下的時間點看來，WIITTIG 的思想始終是極為進取。她在談的，已超出「女人」不「女人」。《ONE IS NOT BORN A WOMAN》參考 WIITTIG 針對社會對身分建構的觀點，權力何以描繪在女性形像？套用策展語的話是「一個人如成為女孩，然後再成為女人？」

SQUARE STREET GALLERY 的展場不大，簡單由兩個類近正方空間組成，展覽中，最注目的是陳子雯（IV CHAN）的雕塑作品，IV 運用半透明的布料著動物形狀四輪車，塑造成難以明確指出形狀的雕塑，《THE KISS》保留了四輪車如恐龍或爬蟲類物的基本造型，車輪展露於人前。《THE KISS》置在中央的位置，無疑是一種邀請，邀請看見作品的人接觸，又或是一種誘惑，誘惑觀者「騎」上去。又因「騎」字語帶雙關，總有點情色的意味。與此同時，玩具可視之為母親/父親缺席的代替品。最經典的例子是心理學上的「軟物依戀」，那是小朋友意識到自己與父母（以母親居多）是不同的獨立個體，而向軟物賦予一些與母親相關的特徵，藉此換來一些安慰。

《THE KISS》在IV的作品裡，算是比較具像。相對之下，靠近白牆的《SPREADING LIKE A BUTTERFLY》的形狀更難以用確切地形容，有點像花，也有點像人的性器官，粉肉色的布料又令作品有點像截肢。布料下的玩具若隱若現。IV CHAN 的雕塑作品讓我想起禁忌，禁忌不單單是性，而是關於小孩的性。有趣地，當我們談論年少的性，往往會把重點放在青春期。皆因青少年踏進青春期，性荷爾蒙分泌會增加，身體很有機會有短時間內產生變化。然而，從兒童發展心理的角度而言，即使是處於幼兒階段的小孩子（正正就是會玩塑膠玩具車的階段）都會對身體產生好奇，會因好奇觸碰自己或別人。IV 的作品令我想起 NEIL POSTMAN 提出的「童年的消逝」，思考何謂「童年」。原來「兒童」概念的存在不足400年歷史。難怪在博物館看見中世紀的油畫，孩子的外觀總是像個「小大人」，絲毫沒有孩子的可愛感。自「現代童年概念」出現，兒童與成人、即是童年與成年是有明顯的區別。

作品以差異性提出敲問的，同樣見於徐皓霖的雕塑作品系列《YOU DRESS ME UP》。兩件塑雕作品《YOU DRESS ME UP: BRUSH》及《YOU DRESS ME UP: MINI》均是挪用現成品，同樣是日本動畫魔法少女的作為基礎，佐以肥皂和頭髮，從而敲問少女形象。日本動畫魔法少女好比我們對少女的幻想——可愛而勇敢。值得注意的是魔法少女的「變身」可視之為女孩憧憬成為大人的一種反映。徐皓霖的雕塑特意把肥皂和掉落的幾條頭髮並置，令人想到純潔女性與污穢的聯繫，不禁令人反思誰定下那些少女形象？抑或，少女擁有的神奇能力（哪怕是天生又或是後生）能夠以魔法扭轉乾坤，自主命運。若果IV和徐皓霖的作品提出的問題是撫心自問，ANABELLE LAU 的畫作的矛頭就是大刺刺的對外。她以大尺寸放大了日本成人漫畫雜誌《COMIC HOTMILK》，畫下以男性為預定讀者的女性形象。畫中的姿態既可視之為女性的挑逗（譬如畫中少女把手指伸向內褲的姿態），與此同時凸顯了在男性凝視下的女性形象。ANABELLE LAU 的放大設定，儼似批判式的濾鏡，教人不得不正視，主流社會對女性形象的社會規範。

ANABELLE LAU 的放大處理，全然的 IN YOUR FACE，使人不得不回避。這種反客為主的精神更見於徐皓霖的錄像作品《RABU RABU》。此作品是廣州時代美術館的委約作品。驟眼看來，《RABU RABU》像是電子遊戲《心跳回憶》（臺灣譯作「純愛手札」的全球第一個全年齡取向（也就是不設定玩家的年齡限制）的戀愛育成遊戲系列）。錄音的開始，跟一般的戀愛育成遊戲無異，充滿好奇心而有活力的少女在螢幕中露面，經典的追女仔橋段，一些你問我答的設定。畫面一轉，《RABU RABU》似是被病毒入侵一樣，少女忽爾重拾自我意識，打破被追的局面，重新掌控遊戲規則。旁邊由 TAMORIA 創作的掛毯《SPEAK FRIEND》帶來邀請的意味，邀請觀者了解其私密的一面，也就是少女自主的關鍵歷程。TAMORIA 的巨幅掛毯《BABY》勾勒了藝術家在醫院照顧康復中的母親的情景。從作品看來，更像是嬰兒回到母體內，預示了母女之間的關係。從嬰兒、少女、成人階段，展覽的藝術品均有其折射，展覽視之為女人的房間也無不可。